Кино

Итальянца Аристиде Массачези, больше известного под псевдонимом Джо Д’Амато, можно смело назвать классиком эротического ужаса. Или ужасной эротики. Это уж кому как удобнее. В обоих направлениях режиссер работал смело, отдавая себя всего без остатка. Этим, собственно, и приобрел известность.

Джейсон Стэтхэм (произносится фамилия актера немножко не так, но у нас принято его звать-величать Стэтхэмом), конечно, не Чарльз Бронсон. Хотя, если честно, вклад того же Бронсона (в девичестве — Бучински) в кинематограф сильно преувеличен. В его фильмографии 114 наименований (по данным Кинопоиска), но реально его знают и помнят лишь по «Жажде смерти», «Пулеметчику Келли», «Однажды на Диком Западе» Леоне и «Великолепной семерке». Причем, в

«Деньги — это шлюха, которая никогда не спит. Она ревнива. Если не будешь заботиться о ней, то однажды проснешься и поймешь, что потерял ее навсегда».

Адвокатов в Голливуде недолюбливают. Само собой, в кинематографическом плане, не в профессиональном. А за что их любить? Эти бюрократические червяки вечно путаются под ногами бравых полицейских и отчаянных сорвиголов, спасающих мир, отчизну и мирных жителей. Их предвзятость, алчность, лживость и стремление содрать со своего клиента побольше денег отразилась в многочисленных анекдотах и злобных карикатурах. Поэтому неудивительно, что юристы в

Музыкальная мудрость гласит: «Блюз — это когда хорошему человеку плохо». Юджину Мартоне, семнадцатилетнему подростку с Лонг-Айленда, не настолько плохо, но он всё равно мечтает стать знаменитым блюзменом. Юджин с шести лет играет на гитаре, но учителя заставляют его исполнять классические произведения, к которым у паренька не лежит душа. У него есть потертая шляпа, видавшая виды гитара и неуемное желание заниматься любимым делом. И тут Юджин

Как это ни печально, друзья, но Уэс Крейвен всё. Не спешите гуглить, известный американский режиссер жив-здоров, и дай ему Бог долгих лет жизни. Однако, как известно, творческий человек живет полноценно, пока продолжает творить. Увы, судя по последним работам, Крейвен не только растерял остатки своего таланта, но и поисписался, после долголетнего перерыва начав цитировать самого себя любимого. Гениальность Крейвена, несмотря на феноменальный

Я бы на месте жителей Колумбии (которая страна, а не штат) обиделся. Если в голливудском фильме в кадре появляется колумбиец, то будьте уверены, он каким-то образом связан с наркобизнесом. Или не связан, но тогда сей факт будет обмусоливаться парой-тройкой плоских шуток. Впрочем, вполне возможно, что самим колумбийцам обижаться просто некогда. Они не смотрят американское кино, ибо заняты на уборке маковых полей или упаковке белого порошка.

Однажды, ничем с виду не примечательный, самый обычный парень приезжает в Нью-Йорк. Единственное, что выделяет кудрявого провинциала из толпы — это здоровенная плетеная корзина, с которой он не расстается ни на секунду. Дуэйн Брэдли, а именно так зовут главного героя, вовсе не такой уж милый сельский юноша, как ошибочно полагают окружающие. И в своей корзинке с ручками и навесным замком он таскает отнюдь не охапку грязного белья, и даже не

В 1994 году, после премьеры третьей части, учитывая ее открытый финал, Коскарелли спросили, собирается ли он снимать продолжение. Режиссер ответил, что все идеи и мысли по этому поводу он исчерпал, поэтому если очередной сиквел когда-нибудь и выйдет, то это будет только ради денег. Шутки шутками, а Коскарелли сдержал своё обещание и спустя 4 года таки выпустил окончание франшизы под названием «Фантазм 4: Забвение». Попробуем понять, ради чего,

Известно, что после того, как «Фантазм 2» прошел в прокате практически незамеченным, кинокомпания Universal отказалась продолжать финансировать франшизу, но согласилась выступить в качестве прокатчика. Теперь режиссеру Дону Коскарелли не нужно было при выборе актеров оглядываться на строгих и придирчивых барыг-продюсеров, он был волен за свои деньги нанимать кого угодно и снимать что угодно. И он пригласил в третий фильм Майкла Болдуина, того

Да, мне нравятся фильмы ужасов. Да, я смотрю их достаточно регулярно. Да, иногда попадается жуткий отстой. И, между прочим, очень часто среди свежих релизов. А вот классические слэшеры восьмидесятых никогда меня не разочаровывали. Это никак не связано с раскрученностью того или иного фильма. Понятно, что большинству зрителей на ум приходят «Пятница, 13-е», «Кошмар на улице Вязов» или, на худой конец, «Лагерь вечных снов». Неудивительно, ибо

Сразу скажу, что фильм меня малость разочаровал. Да, я знаю, многие пребывают от него в восторге, ставят по личной шкале 10 из 10 и всячески превозносят. Но я все-таки попытаюсь обосновать свою точку

Совсем недавно, в своей рецензии на «Лузеров», я уже писал, что этим летом Голливуд разродился сразу тремя боевиками в «традиционном стиле восьмидесятых». Речь шла о «Неудержимых» Сильвестра Сталлоне и «Команде «А» Джо Карнахана. Так вот, друзья, посмотрев последний, я вынужден вернуть свои слова взад, ибо «Команда «А», хоть и является боевиком и экранизацией популярнейшего одноименного телесериала 80-х, но вот со стилем и духом тех временен

1981 год стал для Лучио Фульчи очень плодотворным. Он выпустил сразу три фильма: «Черный кот», «Дом на краю кладбища» и «Седьмые врата ада». Три ужастика, являющиеся квинтэссенцией режиссерского стиля Фульчи. Так уж вышло, что «Седьмые врата ада» попались мне на глаза практически сразу после просмотра «Дома на краю кладбища», поэтому я поневоле сравнивал эти две картины между собой. И должен отметить, что однозначно все руками и ногами

Чикагский патрульный Дэнни Малдун (Джон Кэнди) в отличие от своих коллег из многочисленных полицейских боевиков ведет себя очень странно. Он не устраивает погонь за преступниками в черте города, не спит с табельным оружием, не устраивает скандалов прокурору и не выглядит как человек, находящийся на грани нервного срыва. Всё совсем наоборот. Дэнни любит свою работу, потому что она позволяет ему заводить полезные знакомства и открывать двери,

Итальянцы, вообще-то, очень веселые и общительные люди. Гостеприимные, разговорчивые. Но именно они (и частично японцы) научили лишенный воображения Голливуд снимать фильмы ужасов. Марио Бава, Ламберто Бава, Дарио Ардженто, Лючио Фульчи — имена, известные каждому киноману. «Дом на краю кладбища» — один из самых известных фильмов Фульчи, который хоть и уступал своим более именитым коллегам в мастерстве, но зато компенсировал это отставание

1961 год. Небольшой и очень набожный американский городок стоит на ушах. Прямо во время процедуры первого причастия в церкви обнаруживают труп девочки. Личность погибшей ни для кого не секрет, ибо Карен, младшая из сестер Спэйджес, должна была причащаться наравне с остальными детьми. Подозрение, как это ни странно, падает на ее родную сестру Алису, которая в последнее время часто ссорилась с Карен и по какой-то причине появилась в церкви

Молодая, но жутко перспективная Эмили Рейли (Клоэ Севиньи) получает пропуск в секретное учреждение. В такие места женщины попадают двумя путями: либо вы симпатичная стриптизерша, заказанная в торте на день рождения коллеги (вы зря полагаете, что ученые и лаборанты не умеют развлекаться — им просто не позволяют), либо, подобно Эмили, опытный психолог и физиономист (специалист по мимике и жестам). Задача у Эмили предельно проста — ей нужно