Актеры — статьи по теме

Картина Евгения Абызова может быть интересна, как минимум, трем категориям зрителей. Во-первых, людям, питающим ненависть к певцу Стасу Михайлову. Во-вторых, тем, кто испытывает слабость к фирменному юмору резидентов Comedy Club и является частью аудитории телеканала ТНТ. В-третьих, зрителям, коим по барабану, что смотреть, лишь бы «улыбало».

Наверное, нашим детишкам не верится, что у их родителей, таких строгих и таких занятых, в далеком детстве тоже были свои кумиры. И что нам очень понятны их фанатские вздохи и слезы над портретами Селины Гомез или Дэниела Редклиффа.

У сурового крепыша Паркера слово не расходится с делом, а дело спорится так, что мама не горюй. Паркер — профессиональный вор, работает в одиночку. Но пришла пора остепениться, следовательно, нужны бабки и большие. Будущий тесть подсуропил жирный куш, однако в одного целый лям баксов не осилить.

Драма «Человек-слон» — это шестой самостоятельный фильм Дэвида Линча в качестве режиссера, если считать по количеству, но учитывая, что первые четыре картины были короткометражными, то, по сути, это его второй полноценный художественный фильм после ленты «Голова-ластик» (Eraserhead, 1977).

Словосочетание «публичная речь», на первый взгляд, в пояснении не нуждается. Публичная — с латинского publicus — означает открытая, общественная. То есть каждый, кто обращается с аргументами или просто с рассказом к обществу из 3-х человек и более, фактически произносит публичную речь.

Написать оригинальный сценарий, оказывается, бывает легче, чем удачно адаптировать к экрану известное литературное произведение. Особливо Голливуду «удается» создавать персонажей, совершенно непохожих на себя книжных.

На самом деле, вопрос риторический, учитывая, что рост знаменитого актера составляет весьма скромные 170 см. Нет, разумеется, профессиональная лига NBA знавала игроков и меньших размеров, однако эта игра в мяч ассоциируется у нас с рослыми, под два метра детинами. Как и Джек Ричер, главный герой остросюжетных детективов американского писателя Ли Чайлда.

«Я никогда не говорила: „Я хочу быть одна“. Я только сказала: „Я хочу, чтобы меня оставили в покое“, — а это не то же самое». (Грета

Может быть, я не права, но мне кажется, что уходит в прошлое плеяда русских актёров, мастерство которых было настолько высоко, что они не играли — жили в своих ролях. Никакой скованности и наигранности, текст, казалось, не написан ранее и выучен, а рождается по ходу пьесы или фильма, искренность и естественность в любой роли — исключительно положительный герой или преступник. К таким актёрам относится (не могу говорить в прошедшем времени

Согласно заветам парадоксального Энди Уорхола, каждый человек может надеяться на свои 15 минут славы. Однако надеяться и грамотно распорядиться, как говорят в Одессе — две большие разницы. И нет ничего приятней славы неожиданной, не выстраданной годами и муками творчества, а свалившейся на голову, как снежный ком.

Оговоримся сразу, мы не будем сравнивать новый фильм Антона Мегердичева «Метро» с советским киношлягером «Экипаж» Александра Митты. Почему-то многим кинокритикам на память сразу приходит эта параллель, хотя ничего общего эти фильмы не имеют, за исключением того, что сняты в схожем жанре и оба, так или иначе, клонируют голливудские ленты-катастрофы.

Прежде чем приступить к разбору полетов, будет нелишним напомнить читателям, что Индонезия — крупнейшее в мире островное государство с населением почти 250 млн. человек. При этом в плане кино индонезийцы пока что звезд с неба не хватают, значительно уступая в развитии киноиндустрии своим соседям по азиатскому региону — Китаю, Японии и Южной Корее.

«Ленфильм», 1967 год… А этот фильм ненамного «младше» меня. Сейчас такие — черно-белые, с моно, а не стереозвуком — наверное, уже и не смотрят. Зря. Он ведь ничуть не хуже самой, пожалуй, известной советской киноленты о летчиках Великой Отечественной — «В бой идут одни старики» Леонида Быкова. Кстати, Быков и в фильме Наума Бирмана оставил свой след.

«Погоня. Какой детективный сюжет обходится без нее. Один бежит, другой — догоняет…». Знай Стивен Хопкинс эту бессмертную цитату, нацепил бы ее вместо слогана к своему фильму. Очень уж она точно, не в бровь, а в глаз, характеризует его криминальный опус. Все куда-то бегут, торопятся, спешат на встречу с костлявой.

А знаете ли вы, что у балерин и танцовщиков (слово «балерина» мужского рода не имеет) стаж работы в театре всего 20 лет, а ведущие театры России (Большой в Москве и Мариинский в Санкт-Петербурге) провожают на пенсию всего после 15 лет работы?

Посмотрев спектакль «Прошлым летом в Чулимске» в МХТ им. А. П. Чехова, я поняла, что это, пожалуй, один из лучших спектаклей в репертуаре театра. Почему? Думаю, на этот вопрос каждый зритель сможет ответить сам, сходив в МХТ. Я же напишу свою историю о том, как решила, что на спектакль идти нужно, и не ошиблась.

У каждого уважающего себя героя боевиков наличествует коронная фраза. К примеру, «Железный Арни» беспрестанно «обещал вернуться», Владимир Машков в «Охоте на пиранью» постоянно твердил «Ну, это нормально», а усталый коп Дэнни Гловер в знаменитом «Смертельном оружии» сетовал на то, что «он слишком стар для всего этого дерьма».

На актерском поприще Клинт Иствуд прошел в своей кинокарьере три этапа, на каждом из которых он подзадержался и достиг в своем роде некоторого совершенства. Сначала Блондинчик из знаменитых спагетти-вестернов Серджио Леоне, затем полицейский детектив из Сан-Франциско Гарри Кэллахан по прозвищу «Грязный Гарри» и, наконец, драматический персонаж широко известных картин типа «Малышка на миллион» или «Гран Торино».