Ужасы — статьи по теме

Спустя более чем девяносто лет (премьера картины Роберта Вине на родине в Германии состоялась в конце февраля 1920 года) многое в «Кабинете доктора Калигари» может показаться смешным и даже нелепым. Актеры, заламывающие руки и закатывающие глаза в приступе эмоций. Первые спецэффекты, созданные в основном за счет игры света и тени. Вычурный грим и картонные декорации. И, само собой, давящая немота, ибо перед нами первый в истории

Продолжая разговор о том, как экранизируют произведения одного из самых популярных писателей второй половины двадцатого столетия, Стивена Кинга, начнем, пожалуй, с одного из его самых жутких и депрессивных романов — «Кладбища домашних животных».

Есть фильмы претенциозные, снятые для узкого круга избранных. Всякие там лауреаты Оскара, участники Канн и прочие птицы высокого полета. Такие картины принято хвалить, ибо стоит вам заикнуться, что «скучно, неинтересно, занудно», как вас тотчас же растопчут и изваляют в грязи.

Как известно, в восьмидесятых жанр фильмов ужасов в Голливуде цвел и колосился. Тут вам и слэшер «Пятница, 13-е», и знаменитая франшиза Уэса Крейвена «Кошмар на улице Вязов», и бесчисленная толпа поклонников, продолжателей и подражателей. Телевидение, как водится, в стороне от модной тенденции оставаться не собиралось, и вскоре на американском ТВ начался настоящий бум хоррор-сериалов.

Если рассматривать тематику трансформаций человека в монстра как поджанр фильмов ужасов, то в этой нише ленты про оборотней или человека-волка занимают второе место по популярности после темы вампиризма.

Съемки первой голливудской ленты стали для режиссера Романа Полански настоящим потрясением. Точнее, не сами съемки, а та трагедия, которая случилась годом позже, заставившая Полански на время забыть о кинематографе и покинуть Голливуд и Америку в пользу старушки Европы, где он чувствовал себя в относительной безопасности.

Киношные монстры бывают разных форм и размеров, и совсем необязательно, что чем больше, тем страшнее. Мелкие порождения ада вроде зубастиков или куклы Чаки, конечно, пугают впечатлительных зрителей. Но, согласитесь, куда интересней наблюдать за гигантскими созданиями, сметающими небоскребы, словно игрушечные кубики.

Родоначальник жанра фильмов про зомби, Джордж А. Ромеро, к телесериалу канала AMC «Ходячие мертвецы» не имеет ровным счетом никакого отношения. И должен сказать, слава Богу, ибо, судя по последним опусам Ромеро, он потихоньку, но верно впадает в старческий маразм. По крайней мере, два последних фильма 70-летнего режиссера, «Дневники мертвецов» и особенно «Выживание мертвецов», выглядят вторичными и беспомощными.

Большой Брат не спит. Все эти байки о том, что мы находимся под колпаком — может, и не байки вовсе. Не зря телевизор прозвали «зомбиящиком»: вы смотрите его, а он смотрит на вас. Диктует свои условия, формирует мнение, нашептывает готовые решения. Глядите, вот еще один насильник и убийца твердит, что на ужасные преступления его сподвигнул настойчивый голос в голове. То ведь не дьявол, и уж точно не Господь Бог, а какой-нибудь настырный

«Как всё начиналось?» — вопрошают авторы третьей по счету части «Паранормального явления». Фильм Орена Пели как-то незаметно превратился в целую франшизу с сиквелами и спин-оффами («Ночь в Токио»), а мы и не заметили. Что ж, такова судьба любого коммерчески выгодного проекта. Его будут выжимать до последней капли, как ту несчастную кошку из анекдота.

Создатели фильмов ужасов чаще всего развивают свои творения по двум параллельным веткам: первые стараются сделать фильмы как можно страшнее, вторые — противнее. И то, и другое направление признано официально и формально укладывается в рамки жанра, но эффект, как понимаете, достигается разный.

Человеку постоянно приходится бороться за место под солнцем. Он жалок и ничтожен перед разгулом стихии, полчищами диких зверей, инопланетным нашествием или эпидемией. Его съедают акулы, пожирают зомби, кусают вампиры и оборотни, жгут напалмом трансформеры, а призраки, демоны и привидения — запугивают до седых бровей. И даже куклы, милые, очаровательные создания, сотворенные по образу и подобию нашему, норовят побольней стукнуть, а то и вовсе

Классика кинематографа — понятие настолько размытое, что в каждом конкретном случае нужно смотреть контекст. Но в случае со «Зловещими мертвецами» Сэма Рэйми, дебютным проектом увлеченного юноши (на момент съемок создателю стукнуло 22 года), даже это не поможет.

Жанр псевдодокументальных ужасов сегодня необычайно популярен. И если поначалу столь откровенно любительский и дилетантский подход к кинематографу вызывал предубеждение у крупных киностудий, то в настоящий момент производством фильмов, снятых на дрожащую видеокамеру, занимаются все, кому не лень. Что объясняется не только модой, но и поистине безумными прибылями.

Думаете, я буду напоминать вам о Перл-Харборе, харакири или камикадзе? Совсем нет, речь пойдет о кайданах.

Вера в сверхъестественное — палка о двух концах. С одной стороны, всяк верующий вынужден воспринимать любое событие через призму своих суеверий и страхов. При этом он морально готов к тому, что в жизни может случиться что угодно, и этому будет объяснение, пускай и невероятное. Неверующим остается лишь ломать голову и включать логику, которая, как известно, пока не признана основным законом мироздания.

Каждый, кто хоть глазком видел американские ужастики, знаком с типичным голливудским сюжетом: компания альтернативно одаренных студентов выезжает на выходные в глухомань, чтобы хорошенько оттянуться на лоне природы. То бишь накуриться травки, перепихнуться и упиться баночным пивом. Местом сейшна обычно избирается богом забытая лачуга в самой глуши леса, где, сидя у костра, можно травить страшные небылицы.

«У всякого безумия есть своя логика». У. Шекспир Роман признанного во всем мире короля ужасов Стивена Кинга «Сияние» вышел в свет в 1977 году (альтернативные названия этого романа: «Светящийся», «Сияющий», «Ясновидящий», «Монстры»). «Сияние» — третий изданный роман Кинга и первый, получивший статус hardcover — бестселлера. Разумеется, столь популярное произведение захотели экранизировать, и в 1980 году по