Или не написана, а просто начерчена и закрашена?.. Неважно. Уже то, что мы и сейчас воспринимаем «Чёрный квадрат» как символ всего современного (и непонятного) искусства, говорит то ли о гениальности автора, то ли о его исключительном везении и интуиции.
Потому что первый квадрат Малевич нарисовал в 1913 году в качестве театральной декорации. И кто его тогда заметил? Да никто! И только через два года «квадрат» оказался в «красном углу» на «Последней футуристической выставке» заодно с «Чёрным кругом» и «Чёрным крестом».
Удачный образ, вначале не такой уж беспредметный: для оперы «Победа над Солнцем» чёрное и квадратное изображение логично выступало антагонистом Солнца. Став позже манифестом беспредметности.
Как его воспринимает нормальный человек, не страдающий любовью к авангарду и современному искусству?
Я тут собрал небольшую подборку того, что находят в «Чёрном квадрате»:
- банальный троллинг, потому что «Чёрный квадрат» на самом деле не квадратный и не чёрный;
- чёрную дыру (ту самую, космическую, вероятность их существования была предсказана задолго до начала ХХ века);
- портал в другое измерение;
- мандалу для медитаций;
- плагиат более ранних идей, потому что «чёрные прямоугольники» придумывали неоднократно в последние лет пятьсот;
- и наконец, «хитрый еврей Малевич просто рисовать не умел, всех обманул и впарил чёрное пятно за миллион».
Список, естественно, далеко не полный. Начнём, пожалуй, с последнего пункта.
Во-первых, уроженец Киева Малевич был сыном польского шляхтича, в анкетах называя себя то поляком, то украинцем.
Во-вторых, делать вывод об умении рисовать по одному «Чёрному квадрату» — всё равно, что записать в алкоголики любого, однократно злоупотребившего спиртным. Человек может выпивать раз в год, но раз мы видели его пьяным — значит, алкаш, и никак иначе! Здесь такая же логика.
Но так это не работает. И если мы из всего колоссального наследия Малевича знаем только «Квадрат» — может быть, нужно просто познакомиться с какими-то другими его работами? Например, с импрессионизмом…
Ну, и в-третьих, миллионов Казимир Северинович за свою жизнь так и не заработал. До революции авангард был не в почёте у богатых и власть имеющих, то есть у потенциальных заказчиков. Сразу после революции на миллион можно было купить разве что буханку хлеба. А дальше было преодоление разрухи, восстановление страны… В общем, не до миллионов.
Ну, а игры в цветные квадраты начались задолго до нашего авангарда. Только «Битва негров в пещере глубокой ночью» и «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» Альфонса Алле как были, так и остались стёбом. В отличие от Малевича, выстрелившего своевременно и точно в цель.
Цель здесь — ключевое.
- Алле прикалывался и эпатировал, не замахиваясь на что-то глобальное.
- Малевич создавал манифест нового искусства, максимально ёмко и точно выразивший бы суть того, к чему и без того шло развитие художественной мысли.
Богатым и даже зажиточным он никогда не был. Возможно, этим и объясняется «нечернота» чёрного квадрата: художник попросту писал тем, что было под рукой. И если под квадратом обнаруживается какое-то закрашенное изображение — это не означает какого-то скрытого сложного замысла. Это следствие использования не нового холста.
Да и стороны с углами, возможно, вымерялись не особо тщательно, причём несколько раз (известны четыре авторских версии картины). В конце концов, художник не чертёж космического корабля создавал!
И да, если Малевич и намеренно писал квадрат не квадратным и не чёрным — это вполне укладывается в эпатажность футуристов. Хотя составляющие с «Квадратом» серию «Чёрный круг» и «Чёрный крест» тоже не очень-то ровные и правильные.
К тому же, чрезмерная правильность статична. Правильный квадрат — символ абсолютного покоя и смерти. Делая его не квадратным, автор задаёт движение и одновременно отрицает привязку к формальной геометрической фигуре, к собственно квадрату… В конце концов, речь идёт о «беспредметности»!
Да и цвет — чёрный, то есть отсутствие цвета… А как иначе изобразить «ноль форм»? В это вложена серьёзнейшая мысль, интеллектуальный и мистический поиск.
И одновременно… было ли это тем, что в наше время называется троллингом? В принципе да, как и вообще наш футуризм. А уж когда Малевич повесил «Чёрный квадрат» в «красный угол» на место иконы…
И всё же… обозначает ли «Чёрный квадрат» чёрную дыру или портал в иные измерения? Может быть, хотя бы бесконечность космоса?
Вероятно, нет. Хотя авангардисты мыслили космическими масштабами, всерьёз думали о переустройстве мира и о единстве всего во Вселенной тоже подозревали.
Тогда, может быть, картина Малевича — это попытка изобразить пустоту? Вот это немного ближе к правде.
Я преобразился в нуль форм, и вышел за нуль к беспредметному творчеству. (К. Малевич)
Супрематизм работал с формой и цветом, абстрагировавшись от изображения конкретных материальных объектов. Это «просто» форма и цвет, ни к чему конкретному не привязанные.
Супрематизм максимально не нарративен: он не изображает никаких предметов, за ним не стоит история, рассказ, описание. Это не фламандский натюрморт-аллегория, где каждый предмет выступает символом.
Так что видеть в «Чёрном квадрате» можно хоть портал в ад, хоть бездонность космоса. Но это будут исключительно наши собственные выдумки, к произведению Малевича отношения не имеющие.
На самом деле, это просто изображение чёрного квадрата. Ни больше, ни меньше.
Остается разве что лишь поломать голову: квадрат ли это в белой рамке… или белый контур на черном фоне…
Спасибо за полезную и информативную статью!