Проза жизни

До выхода в свет «Молчания ягнят» голливудские режиссеры относились к сценариям про серийных маньяков-убийц с некоторой брезгливостью. До уровня хичкоковского «Психо» все равно не дотянешься, а рейтинг в кинотеатрах подпортишь основательно. Ганнибал Лектер в феерическом исполнении Энтони Хопкинса изменил ситуацию в корне: маньяки прописались на экране всерьез и надолго, отодвинув на второй план прочих кинозлодеев.

Джон Карпентер по праву считается одним из самых талантливых хоррормейкеров Голливуда. Точнее, считался таковым до середины девяностых годов прошлого века. В активе этого режиссера значатся такие культовые и значимые для жанра фильмы, как «Хэллоуин», «Нечто», «Туман», «Кристина» и «Князь тьмы».

С некоторых пор вся кинопродукция, выходящая из-под пера знаменитой четверки «Квартет И», стала своеобразным брендом, на который ориентируются и с которым сравниваются все отечественные комедии последних лет. С момента выхода на экраны нашей страны «Дня радио» этот комедийный квартет превратился в знак качества, потому как смешно, оригинально, большей частью свежо и «в яблочко».

Безусловно, экранизация Питером Джексоном «Властелина колец» внесла весомую лепту в популяризацию творчества английского писателя и поэта Джона Р. Р. Толкина. Кое-какие попытки делались кинематографистами и прежде, но все они канули в лету, за исключением, разве что, серии полнометражных мультфильмов конца семидесятых годов.

Кто не знает Каролиса Бучинкиса? Никто не знает. А может, вам знакомо другое, американизированное имя этого человека — Чарльз Деннис Бучинский? Тоже нет? Неудивительно, ибо потомок польско-литовских татар, родившийся одиннадцатым ребенком в бедной шахтерской семье эмигрантов, известен миру под своим псевдонимом Чарльз Бронсон.

У абсолютного большинства нынешних режиссеров нет собственного стиля. Они могут быть знамениты, успешны, богаты и всесильны, но безлики. Продюсеры меняют их, как перчатки, подыскивая более сговорчивого, податливого, экономически рентабельного. Они уже давно не творят, а штампуют, выискивая грани форм и забросив глубину содержания.

За что мы любим фокусы и недолюбливаем фокусников? Фокус есть комбинация нашего невежества, невнимательности, любопытства и детской веры в магию и чудеса. А фокусник — человек, который без зазрения совести всем этим пользуется, чтобы произвести на нас впечатление и неплохо заработать.

Во времена СССР нашего зрителя американской кинопродукцией не баловали. Голливудские фильмы, конечно, в советский прокат попадали изредка, но только самые невинные, вроде комедий или мюзиклов «В джазе только девушки», «Как украсть миллион» или «Моя прекрасная леди». Да и те нещадно купировались на предмет любых вольностей.

До сих пор американец Майкл Бэй снимал исключительно серьезное кино. Про серьезных «плохих парней». Про офигительно громадных железных роботов за серьезные деньги, равные годовому бюджету пары-тройки африканских государств. И про суровых ребят, которые на полном серьезе спасали Землю от падающего астероида. И вдруг Бэй решил стать несерьезным.

Авторы американской комедии «Мы — Миллеры» почти два часа экранного времени потратили на то, чтобы убедить нас — союз стриптизерши и наркоторговца ничем не хуже тандема рабочего и колхозницы. Эти профессии экстравагантны, неполиткорректны, зато экономически оправданы. Где еще труженики станков и полей смогут набраться сил для последующих трудовых подвигов, как не в стрип-баре за кружкой пива или в тесной компании, передавая по кругу

В году 1982-м американский режиссер Марк Л. Лестер решил приоткрыть глаза своим соотечественникам на оборотную сторону системы школьного образования и снял драматический триллер «Класс 1984».

Роланд Эммерих переписал на новый лад сюжет «Крепкого орешка». Оказалось, в текущем году немцы в Голливуде основательно взялись на переделку избитых сюжетов. Соотечественник Эммериха, режиссер Роберт Швентке, тоже решил пойти проторенной дорожкой и взялся адаптировать на свой манер популярнейшую фантастическую комедию «Люди в черном».

С некоторых пор в голливудском кино появилась новая забава — спасать президента. Сие занятие было популярно и в былые годы («Побег из Нью-Йорка», 1981), однако в современном американском кинематографе явление приняло угрожающие формы и размеры.

В российскую эпоху VHS, которая, к слову, наступила позже, нежели на Западе, многие забугорные кинокартины существовали на рынке под несколькими заголовками. Виной тому было полное отсутствие контроля над жизнедеятельностью подпольных переводчиков, да и владельцы видеосалонов частенько мухлевали с названиями, дабы загнать на один и тот же фильм побольше зрителей.

Нет сомнения, что человечество в ленте «После нашей эры» прошло тот же скорбный путь, что и режиссер М. Найт Шьямалан. Только вот если с родной планеты улететь еще можно, то от себя любимого не убежишь, не скроешься.

Для нынешнего поколения землян полеты в космос — это не несбыточная мечта, и даже не подвиг, а рутинная реальность. Мы уже давно не знаем имен сегодняшних космонавтов-астронавтов, помня (и то далеко не все) лишь тех, кто делал первые шаги.

Некогда талантливый сценарист, любитель экзотических сюжетов и жанра фантастики Дэвид Туи, после написания текстов к таким известным лентам, как «Зубастики 2» (его дебют в кинематографе), «Чернокнижник», «Беглец» и «Водный мир», решил перейти в статус постановщика.

Унылое сентябрьское настроение нам поможет скрасить американская комедия «Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски», в которой звезды играют самих себя и не стесняются быть смешными. Компанию этой картине составит свежеиспеченная биография «Джобс: Империя соблазна» и новая работа Люка Бессона «Малавита», названная в честь собаки Роберта Де Ниро, коему в очередной раз придется сыграть стареющего мафиози.