Кинопрокат — статьи по теме

Уэс Андерсон — один из самых необычных и экстраординарных режиссеров современного Голливуда. И один из самых недооцененных широкой аудиторией. Семь его полнометражных лент, снятых за последние двадцать лет (включая мультфильм «Бесподобный мистер Фокс»), были 10 раз номинированы на награды самых престижных кинофестивалей мира, включая Канны, Венецию, Берлин и Оскара.

Американские молодежные комедии в кинопрокате СССР были официально запрещены. Точнее, запрет налагался на отдельные составляющие этих фильмов: разговоры о сексе, сам секс и общий аморальный посыл, отвлекающие подрастающее поколение от строительства светлого будущего.

За что мы любим черные комедии? За то, что они заставляют нас смеяться над вещами, над которыми в реальной жизни потешаться грешно или неуместно. Вот и известный англо-американский комедиограф Фрэнк Оз на склоне лет решил обстебать тему, о которой «либо хорошо, либо ничего». Собственно, сам заголовок его комедии «Смерть на похоронах» говорит о многом, так что не будем долго мять шляпу и приступим.

Как создать киношедевр на все времена? Однозначного рецепта не существует хотя бы потому, что иные фильмы становятся хитами вопреки всему. Просто так сложились звезды. Хотя если присмотреться, то и небесные светила не гарантируют однозначного успеха. А может, дело в том, что к работе надо подходить с душой и рвением, трудиться не за гонорар, а на результат?

Слоган второй части знаменитой ленты Айвена Райтмена «Охотники за привидениями» гласит: «Привидения вернулись… и напрасно!» С этим утверждением поспорить сложно, но и само возвращение охотников на экраны кое-кому показалось лишним.

Криминальный жанр почему-то считается самым легким в плане реализации. И то правда: раздал актерам стволы, и, как в анекдоте, пусть крутятся, как могут. Ни тебе заморочек с гримом, ни проблем с отсутствующим чувством юмора, ни капиталовложений в спецэффекты. Знай себе, пали в разные стороны, грабь банки, уходи от погони. Украл, выпил, в тюрьму. Романтика, в общем.

Несмотря на слухи, что жанр хоррор-муви мертв и все нынешние ужастики — это лишь переделки классических фильмов 70−90-х годов, некоторые энтузиасты продолжают удивлять, находя все новые способы запугивания зрительских масс. Примером удачной пугалки может служить лента начала нулевых под названием «Джиперс Криперс», автором которой стал режиссер и сценарист Виктор Сальва. Благодаря Сальве кинематограф заполучил еще одного инфернального

Проблема всех современных голливудских блокбастеров в том, что они пытаются развлечь зрителя на полном серьезе. Нет никакого сомнения, что «Годзилла» Гарета Эдвардса пройдется тяжелой поступью по кошелькам доверчивой аудитории, но о былой легкости и бесшабашности остается только мечтать.

Есть два вида ремейков. Первые снимаются исключительно в целях наживы, по принципу «все новое — это хорошо забытое старое». Поэтому для этого типа переделок подбираются исключительно кассовые хиты прошлых лет, ибо в большинстве случаев даже откровенная лажа выезжает в прокате за счет завышенных зрительских ожиданий и узнаваемой истории/героев.

Все мы в молодости совершали глупости «вселенского» масштаба. Оглядываясь назад, мы склонны считать эти шалости невинными, но в свое время они казались нам невероятно серьезными поступками. И тем, кому нечего вспомнить из студенческой жизни, скорее, стоит посочувствовать, ибо лекции и экзамены — это лишь малая часть того, что на самом деле творится в стенах высших образовательных учреждений.

Говорят, что женщина на корабле — к беде. А что если беда уже случилась? В жизни морского офицера Джона Ингрэма произошло несчастье: пока он плавал по морям-океанам, его молодая жена попала в аварию. Сама выжила, но погиб их малолетний сын. И теперь Джон, понимая, что в домашней обстановке им будет неимоверно сложно оправиться от потери, увозит супругу в открытое море.

Комедия «Любовь от всех болезней» — о Романе Фобере, ипохондрике, неудачнике и тридцатидевятилетнем холостяке. Он медицинский фотограф с богатым воображением. Снимая для журнала возбудителей болезней, он погряз в навязчивых опасениях о легких возможностях заразиться всеми недугами. И постепенно превратился в глубокого невротика.

Священник от гробовщика недалеко падает. Так рассуждал юный Майкл Ковак, когда отказался продолжать семейный бизнес по украшательству мертвых тел и подался в семинарию учиться любви к Всевышнему. Однако страстного романа с Господом у прилежного танатопрактика не вышло, только легкий флирт. В подавленных чувствах он строчит отказную, добровольно лишая себя сана, привилегий и вотума родительского доверия.

Не то чтобы слэшеры изначально являли миру нечто большее, чем крепкий маразм своих создателей, но даже в рамках общежанровой убогости «Спящий лагерь» Роберта Хилтзика умудряется быть крайне скудным на фанатские вкусняшки.

Сколько раз в той же Европе я видел ухоженные фасады домов в столицах и на окраинах, но зайдя внутрь двора, с иной стороны, сразу замечал осыпавшуюся штукатурку, грязь, косые ставни, свисающие ржавыми змеями водосточные трубы. В Риме, к примеру, попробуйте отъехать на конечные станции метро и погулять по районам, где туристов почти не бывает. Там многое можно увидеть. Европа — она манит, она аккуратна. Но что стоит за фасадом? Все ли там

Как известно, всё самое ценное и вкусное — внутри. Начинка — в леденце, наличность — в кармашках, душа — в телесной оболочке. Но ничто из перечисленного так не будоражит ученую степень нейрохирурга Рекса Мартина, как человеческий мозг — квинтэссенция сознания, обитель разума, приют рефлексов. А также пристанище таких страшных и неизлечимых болезней рода людского, как паранойя и шизофрения.

Не зря Создатель одарил человека двумя руками. Одной мы создаем, другой — уничтожаем нами же созданное. Именно так поступил некто Майкл А. Симпсон, режиссер сиквела к культовому (по недоразумению) хоррору «Спящий лагерь», когда одновременно со съемками второй части приступил к третьему фильму франшизы. Обе ленты снимались, фактически, параллельно, но только пресловутый временной континуум их и объединяет, ибо в остальном это совершенно разные

Как завещал одноногий подлец Джон Сильвер, однажды настанет тот день, когда живые позавидуют мертвым, ибо, как известно, дохлые не носят пледов и не потеют. Граница между «тем светом» и этим стирается так же легко, как проститутка скидывает с себя одежду при виде купюры с тремя нулями. Вера окажется пустой тратой времени, а опасения — напрасными: пока на вратах ада висит табличка «Свободных мест нет», Страшный суд придется отложить.