Ужасы — статьи по теме

Как завещал одноногий подлец Джон Сильвер, однажды настанет тот день, когда живые позавидуют мертвым, ибо, как известно, дохлые не носят пледов и не потеют. Граница между «тем светом» и этим стирается так же легко, как проститутка скидывает с себя одежду при виде купюры с тремя нулями. Вера окажется пустой тратой времени, а опасения — напрасными: пока на вратах ада висит табличка «Свободных мест нет», Страшный суд придется отложить.

Фредди Крюгер — один из самых узнаваемых и популярных персонажей масскультуры 80-х — 90-х годов прошлого века.

Вообще, примеров, когда сиквелы ни в чем не уступают, а местами даже превосходят оригинал — пруд пруди. Однако в жанре фильмов ужасов такие ситуации довольно редки. И было сложно ожидать, что продолжение убогого слэшера «Спящий лагерь» сможет учесть недочеты первой части и превратиться в удобоваримый, хоть и стандартный по всем параметрам, молодежный жутик.

«Всё новое — это хорошо забытое старое». По всей видимости, именно этому лозунгу остался верен режиссер картины «С.С.Д.» Вадим Шмелев, задумав снять новый российский молодежный слэшер.

В те далекие времена, когда динозавры уже превратились в ископаемые останки, но план застройки Стоунхенджа еще не был утвержден, на диких просторах Британских островов безраздельно царствовали непостижимо страшные и неимоверно кровожадные существа. Дьявольски сильные и вечно голодные монстры не образовывали социальные ячейки, не выдумывали себе богов и не задумывались о смысле жизни. Они просто жрали и насыщались.

Во все времена человечество, ведомое страхом и любопытством, отчаянно стремилось познать непознаваемое. Невозможность выполнения этой задачи, заложенная в самом её условии, с лихвой компенсировалась полетом фантазии, интуитивными догадками и мистическими прозрениями. Так появилось мифотворчество — универсальное средство перекодировки мира, дающее ответ на любой вопрос при помощи неоднозначных символов. А вместе с ним и художественные

С начала нового столетия на экраны уже выпущено, запущено в производство или находится в разработке более 60 кинофильмов по рассказам и романам писателя. К сожалению, общие тенденции американского кино и литературы, естественно, коснулись и произведений Кинга. Сам автор, как и режиссеры, которые обращаются к его творчеству, предпочитает использовать уже имеющийся материал и повторно разрабатывает те или иные идеи, не стремясь создавать что-то

Америка — не только нация фастфуда и прозака, но и обладательница самой масштабной индустрии комиксов в мире. Пускай и не родоначальница, но всё же. Фантастические, юмористические, эпические, сказочные, детские, про супергероев и только для взрослых. Жанров и подвидов комиксов множество, и эта сфера непрерывно развивается.

Великий и ужасный Клайв Баркер. Конечно, далеко не такой великий, как его коллега по писательскому цеху Стивен Кинг. Но, несомненно, не менее изобретательный в своих кошмарных фантазиях. Об этом говорит лишь тот факт, что людям, успевшим от корки до корки изучить творчество Кинга, обычно советуют обратить внимание на Баркера. Или Кунца. Остальные явно рангом пониже.

Есть мнение, что жанр хоррора — это низкопробный продукт. Многие кинокритики даже не опускаются до рецензий на фильмы ужасов. Исключением становятся совсем уж яркие «звезды» жанра, вроде долгоиграющих франшиз «Кошмар на улице Вязов», «Пятница, 13-е» и им подобных. Не забудем и творчество таких маститых авторов, как Стивен Кинг, Дин Кунц и, разумеется, англичанин Клайв Баркер.

В 1991 году образ маньяка-убийцы в американском кинематографе видоизменился до неузнаваемости. Место брутального и бессмертного монстра с мачете (ножницами, бензопилой, кухонным ножом, железными лезвиями etc.) занял утонченный серийный душегуб. Не психопат, но психиатр.

Нынешнему зрителю жанр слэшера знаком не понаслышке. Как же, плавали, знаем. Не оттуда ли разносятся визгливые нотки, предшествующие очередному смертельному удару мачете Джейсона Вурхиса из «Пятницы, 13-е»? Не там ли россыпью искр мчатся ножи Фредди Крюгера по железным трубам котельной и зияют кошмарным безмолвием глазницы в маске Майкла Майерса из «Хэллоуина»?

Для того чтобы вдумчиво проанализировать многолетние отношения Стивена Кинга с кинематографом, нам придется пройтись по многочисленным экранизациям его книг, не забывая учитывать как финансовую сторону вопроса, так и художественную ценность конкретного произведения. Любой анализ любит порядок, поэтому начнем издалека.

У каждого поколения своя классика. Возьмем, к примеру, кино. Есть классика махровая — Эйзенштейн, Бунюэль, Ренуар. Про них все заинтересованные люди слышали, но мало кто видел. Махровых классиков любят цитировать пофамильно в том случае, когда спор заходит в тупиковую фазу. Мол, вы, месье, дурак, ибо ни черта не смыслите в скрытом подтексте «Андалузского пса».

Многие жители нашей страны еще не привыкли к необычному и удивительному празднику, который на Западе вызывает крики радости всех детей. Речь идет о Хэллоуине — дне, когда нечисть «выходит из тени». Но есть и такие люди, которые специально ищут места, что способны сделать жуткий день по-особенному страшным.

7 октября 2010 российский кинематограф разродился первым в его истории 3D-шедевром. По крайней мере, так думалось и хотелось его создателям: режиссеру Антону Мегердичеву, сценаристу Алексею Сидорову и безвременно ушедшему от нас Александру Дорбиняну. Мыслей последнего насчет этой картины мы уже не узнаем, а вот Мегердичев и Сидоров в интервью, само собой, ничего не стеснялись и позиционировали свой фильм в качестве очередного «нашего ответа

Дом с призраками — это как заноза в труднодоступном месте. Вроде и мешает, но избавиться сложно. Что раздражает повсеместно. Спрашивается, почему бы героям лент вроде «Полтергейст», «Проклятье», «Ужас Амитивилля» и «Паранормальное явление», не взять, да и не переехать куда-нибудь в тихое, спокойное место? Зачем нужны все эти сеансы экзорцизма и спиритизма, если очевидно, что шутки с потусторонним миром заканчиваются плачевно? Так и хочется

У Джеймса Вана легкая рука. Сначала с его подачи в Голливуде стартовала одна из самых продолжительных и уж точно самая прибыльная хоррор-франшиза «Пила», а теперь малаец вернул моду на ужастики про проклятые дома. Начиная с «Астрала» (2010), режиссер и продюсер уверенно комбинирует типовую страшилку про «дом с привидениями» с другими направлениями жанра. В своем новом фильме «Заклятие» Ван расширил и углубил задумку «Паранормального явления»,