В романе «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны», написанном в 1921−1923 годах, он, благодаря природной хитрости и смекалке, противостоит войне и бюрократической системе того времени. В первой половине XX века бравый солдат Швейк стал настоящим национальным героем, а цитаты из произведения ушли в народ:
«От стен полицейского управления веяло духом чуждой народу власти».
«Пусть было, как было, — ведь как-нибудь да было! Никогда так не было, чтобы никак не было».
Из-за смены идеологии в коммунистической Чехословакии и нацистской Германии эти книги были запрещены, в то время как в СССР в военные годы происходила популяризация его образа, адаптированного различными писателями к военным реалиям.
Сегодня памятник в человеческий рост (его высота 160 см) служит напоминанием о народности таких качеств, как хитрость и смекалка, которые позволяют людям справляться с трудностями во все времена. А также служит своеобразным «талисманом удачи» для проходящих мимо людей. Невысокий постамент в виде бочки высотой 80 см не мешает прохожим беспрепятственно подходить к небольшому монументу.
Бронзовый памятник изготовили на заводе художественного литья им.
В одном из мемориальных мест, посвященных памяти жертв Второй мировой войны в Московском парке Победы, стоит памятный знак «Вагонетка». Этот памятник — подлинная реликвия военных лет, извлеченная со дна Адмиралтейского пруда 21 июля 1999 года. На таких вагонетках тела погибших в блокаду ленинградцев транспортировались в печи Кирпично-пемзового завода № 1, функционировавшего на этом месте в Блокаду, и на них же их прах перевозился затем в ближайшие карьеры по добыче глины, затопленные водой. Памятник архитектора
Рядом находится памятная Ротонда, на постаменте монумента которой есть надпись:
«В память тысяч погибших, жертв блокады и защитников города, сожженных в печах стоявшего здесь кирпичного завода».
А рядом с ней Храм в честь Всех Святых, в земле Русской просиявших и водружен мемориальный православный крест.
В неожиданном месте, прямо у входа в бизнес-центр «Эталон» на Богатырском проспекте, дом 3, корпус 3, стоит одинокий артефакт, посвященный переменчивой питерской погоде. Этот памятник, представляющий из себя сложенный зонт, воткнутый в бетонную плиту, был установлен неизвестно кем и за чьим авторством в мае 2019 года.
Жанровая скульптура быстро обросла множеством мемов. Жители называли ее в соцсетях Экскалибуром — мечом короля Артура, связывали с молотом-зонтом Тора и с удивительной няней Мэри Поппинс из сказки английской писательницы Памелы Линдон Трэверс. Можно назвать этот небольшой памятник истинно питерским как по принадлежности, так и по таинственности истории, которая его окружает.
Еще один жанровый артефакт — памятник «Потерянной книге» — установлен во дворе дома по Литейному проспекту, 55 (рядом с Типографией № 3).
Его появление связано с историческим событием: в феврале 1863 года русский поэт, прозаик, публицист и издатель Николай Некрасов обронил рукопись романа Николая Чернышевского «Что делать?» недалеко от этого места — у Мариинской больницы, по пути домой. Некрасов дал объявление в газете «Ведомости Санкт-Петербургского Градоначальства и Столичной полиции», пообещав вознаграждение за возвращение рукописи. Через три дня сверток с рукописью обнаружил мелкий чиновник и вернул Некрасову. Так роман Чернышевского все-таки дошел до печати.
Автором скульптуры стала выпускница Академии художеств имени Репина Вероника Бернард. Сам памятник был установлен в начале октября 2021 года. Сегодня он символизирует собой не только удивительный случай из русской литературной жизни XIX века, но и печальную тенденцию вытеснения книг электронными носителями, являясь при этом своеобразным выразителем той идеи, что бумажные книги все-таки несмотря ни на что выиграют в этой спровоцированной технологиями войне.
Всем известен памятник конке у станции метро Василеостровская. Этот транспорт был популярен в Петербурге с 1863 до 1917 года, успешно выдерживая конкуренцию с электрическим трамваем. Одно- или двухэтажные вагоны тянулись по рельсам лошадьми, общая протяженность маршрутов конки к моменту ее упразднения составляла уже около 150 км.
Вагон памятника на Василеостровской сделан в натуральную величину по чертежам вагона конки образца 1872−1878 годов Путиловского завода. Открытие памятника состоялось 27 октября 2004 года.
В 2005 году к памятнику добавили скульптуры двух лошадей работы скульптора Ахнафа Зиякаева, выполненные из пластика и бетона, которые позже заменили на фигуры из искусственного мрамора. А в 2009 году появилась и скульптура вагоновожатого-кучера работы Ивана Пентешина с соавторами. Скульптура кучера также включает исторические подробности того времени: фуражку, надписи, пуговицы, слепленные с оригинальных униформенных, бляху с номером 1, герб конно-железной дороги. До 2019 года в вагончике размещалась билетная касса. Позже здесь открылось кафе.
Негласным символом извоза являются две декоративные скульптуры в виде лошадиных голов, расположенные на фасаде дома № 45 на Коломенской улице. В XIX веке здесь была стоянка для извозчиков — одно из важных мест ямской части города, и чугунные скульптуры служили для них ориентиром. Из двух голов сегодня только одна является подлинной, вторая — точная копия утраченной во времена сноса и перестройки здания, но снаружи на первый взгляд это не сильно заметно. Реконструкция здания с установкой декоративных скульптур была полностью завершена в 2012 году.
На месте бывших каретных и санных рядов расположен очень необычный памятник под названием «Карета времени» на 1-й Советской улице. Полуоткрытый фаэтон помещен на погрузочно-разгрузочную плиту, которая четырьмя железными тросами прикреплена к воображаемому крану, роль которого выполняют часы, подключенные к системе ГЛОНАСС. Внутри кареты, в которую можно садиться, лежит забытый бронзовый кошелек, а сама плита уже накренилась, как будто ее груз только прибыл или, наоборот, уже готовится к отбытию.
Памятник был установлен в мае 2018 года скульптором Александром Добровольским, один из авторов идеи — Александр Трумм. Его концепция заключается в свободном выборе пути для себя в эпоху смены времен — общество либо восстанавливает прошлое, либо окончательно переходит в будущее. Как сказал сам Александр Добровольский:
«Кони не нужны: здесь действует принцип „стакан наполовину пусть или наполовину полон“».
Садиться или не садиться в эту карету и как именно ехать — каждый решает для себя, но памятник вписывается в ландшафт бывшей Каретной улицы, как внезапно ожившая сказка.
Редкий прохожий житель Санкт-Петербурга не видел бронзовые скульптуры кота Елисея и кошки Василисы на Малой Садовой улице, установленные в 2000 году в честь животных, которые помогли городу во время блокады.
Они появились в городе благодаря усилиям трех человек: краеведа, историка, сотрудника Музея истории города
Однако существует и менее известный памятник кошкам, которые спасали блокадный Ленинград в годы войны и очищали город от крыс во время восстановления после Блокады. Сибирские кошки были впервые завезены сюда именно тогда. Бронзовый кот, сидящий как бы в маленьком кусочке комнаты на стуле рядом с торшером, подключенным к городской системе освещения, тоже символизирует самоотверженность и преданность этих животных людям.
Постамент имитирует собой фрагмент паркетного пола, распространенного в Ленинграде в довоенные годы. В композицию также входит бронзовая табличка с надписью:
«В память о кошках блокадного Ленинграда».
Этот монумент был установлен в 2016 году по проекту и за авторством Натальи Рысевой — руководителя студии художественного литья «АСС», где и был отлит этот памятник.
Много оригинальных скульптур сразу можно увидеть в Парке современной скульптуры во дворе филологического факультета СПбГУ (Университетская набережная, 11). Там представлены более 20 скульптурных композиций: памятники деятелям литературы и музыкального искусства различных стран, религиозным сюжетам и литературным героям.
Более-менее похожие на традиционные памятники Анне Ахматовой, Александру Блоку, Льву Гумилеву, фантастичные скульптуры Владимира Набокова и Иосифа Бродского и совсем уже сюрреалистичные работы скульптурного ансамбля «Гефсиманский сад: Жертва. Любовь. Единение», рядом с которыми расположена зона отдыха для студентов, и другие композиции можно увидеть рядом с учебными корпусами и со зданием 12 коллегий.
Среди впечатляющих работ также железная «Вавилонская башня», состоящая из деталей и символизирующая технический прогресс, чаша страдания, увитая терновником, из «Гефсиманского сада», гоголевский «Нос майора Ковалева» и очаровательная «Бегемотиха Тоня». Авторами памятников являются как русские, так и иностранные скульпторы.
Мемориальная стела, посвященная студентам и преподавателям Ленинградского государственного университета, погибшим в годы Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда, расположена на Университетской набережной, 7−9 (между главным зданием и зданием кафедры физкультуры). Это необычное место является закрытой территорией. Для посещения необходимо иметь при себе документ, удостоверяющий личность, и зарегистрироваться на вахте.
Однако посмотреть все эти памятники, расположенные во дворе храма знаний и напоминающие нам о том, что истинная мудрость приобретается терпением и наблюдением разных сторон жизни, обязательно стоит, даже если вы не являетесь студентом университета.
Заканчивая наш небольшой экскурс, можно сказать, что монументальное искусство начала XXI века отличается от искусства века XX. Его основное отличие — это то, что в создание памятника начинает входить эмоция, и монументальные формы передают не идею через портретное сходство и позу или антураж, а впечатление от образа деятеля культуры и особенностей его жизненного пути. То же самое касается и жанровых монументов. Часто это не фигура или предмет, а мысли о нем.
Усложнение жизни неизбежно повлекло за собою и трансформацию этого вида искусства. Однако можно с уверенностью сказать, что в большинстве случаев оно остается высокохудожественным, и выполнение его главной задачи еще предстоит оценить в будущем потомкам.
Спасибо за полезную и информативную статью!