Леонид Гайдай очень любил роман Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев» и хотел перенести любимое произведение на экран. Сначала ему велели подождать, так как Михаил Швейцер снимал «Золотого телёнка». Леонид Иович взялся за съёмки «Бриллиантовой руки». Кинофильм занял первое место в прокате 1969 года, а режиссёр снова подал заявку на «12 стульев». И узнал ошеломляющую новость: фильм забрал себе другой режиссёр.
«Я долго добивался экранизации „Двенадцати стульев“, несколько раз проходил по всем инстанциям. А потом вдруг узнал, что этот роман собирается экранизировать Гия Данелия. Там уже всё на мази. Я, конечно, расстроился», — вспоминал Леонид Иович.
Но однажды он встретил Данелию. Тот сказал, что перегорел, и Гайдай приступил к осуществлению мечты.
В качестве соавтора сценария он привлёк своего соседа — драматурга Владлена Бахнова. В конце 1969 года режиссёрский сценарий был готов и одобрен, затем начались кинопробы.
По словам Нины Гребешковой, супруг начал с кандидатов на роль Кисы Воробьянинова. За время проб он успел отвергнуть Ростислава Плятта, Анатолия Папанова и даже… Сергея Филиппова.
Гайдаю позвонил давний друг, Юрий Никулин, и сказал, что тоже хочет сыграть Воробьянинова. Актёр не подходил для этой роли, но и отказать ему Леонид Иович не смог, поэтому предложил сыграть дворника. Юрий Владимирович согласился, а режиссёр всё же утвердил Сергея Филиппова. Но выяснилось, что у актёра рак мозга. Гайдай хотел отдать роль Плятту, но Филиппов сказал, что будет сниматься при любых обстоятельствах. В итоге Сергея Николаевича оставили, а Ростиславу Яновичу доверили роль рассказчика за кадром.
Как только утвердили актёра на роль Кисы, начались поиски Остапа Бендера. На пробы пришёл едва ли не весь Советский Союз: Андрей Миронов, Александр Ширвиндт, Спартак Мишулин, Евгений Евстигнеев, Валентин Гафт, Владимир Басов, Алексей Баталов, Михаил Козаков, Фрунзик Мкртчян и даже Муслим Магомаев.
Леонид Гайдай из всех кандидатов выбрал Александра Белявского. Но в первый съёмочный день тарелка не разбилась о штатив, что команда посчитала плохой приметой. Так и вышло: в кадре Филиппов смотрелся явно лучше Белявского, поэтому Александра Борисовича отстранили. Утвердили Владимира Высоцкого, но он запил и также был снят с роли. Олегу Басилашвили нужно было похудеть для точного попадания, что он и сделал. Но как только Олег позвонил Гайдаю, режиссёр сказал, что нашёл актёра.
Это вышло практически случайно. Арчил Гомиашвили в то время гастролировал в Горьком со своим моноспектаклем «Похождения Остапа». А Леонид Иович искал натуру для съёмок в этом же городе. Увидев постановку, режиссёр пригласил актёра на пробы.
Арчилу Михайловичу на тот момент было за 40, но он сказал, что ему 35, а герою было и вовсе 28. В фильме, однако, он не выглядел 44-летним мужчиной, при этом начальство не хотело его утверждать. Смущало то, что героя играет грузинский актёр. Но Леонид Гайдай (по другой версии — Григорий Чухрай) сказал:
«Великий комбинатор, как известно, был сыном турецкоподданного. А почему его мама не могла быть грузинкой?»
Довод был настолько убедителен, что актёра утвердили без лишних слов.
В роли отца Фёдора режиссёр видел Михаила Пуговкина, которого и утвердил. Но Михаил Иванович засомневался: не станет ли роль большим грехом. Мама актёра была верующим человеком, и он обратился к ней. Наталья Михайловна сказала сыну:
«Играй своего отца Фёдора. Ты же не над Богом посмеёшься, а над жадным попом».
И он тут же вошёл в образ.
Супругу отца Фёдора сыграла Клара Румянова. Эта роль стала самой крупной в фильмографии актрисы, поскольку в кино она снималась редко (и то в маленьких ролях), а известна была озвучиванием мультфильмов. Но с Леонидом Гайдаем она сотрудничала и до «12 стульев»: в короткометражке «Жених с того света» снялась в маленьком эпизоде, а в «Бриллиантовой руке» озвучила маленькую дочь Горбунковых.
В той же эксцентрической комедии снялась и Нонна Мордюкова, которую Гайдай рассматривал на роль мадам Грицацуевой, а вместе с ней — Галину Волчек. Нонна Викторовна показалась не очень смешной, поэтому её не утвердили. Но и Галина Борисовна была отстранена. Всё дело в том, что однажды звукооператор Владимир Крачковский привёл на киностудию свою супругу Наталью. Леонид Иович запомнил её и сказал, что для роли нужен такой же типаж, как у Крачковской.
Подходящую исполнительницу никак не могли найти и один из членов съёмочной группы сказал: «А почему бы не попробовать саму Наталью?» Проведя кинопробы Натальи Леонидовны, режиссёр сразу же утвердил её. Но она обиделась, узнав, кого ей предстоит играть.
В романе вдовушка была описана как «женщина необъятных размеров с арбузными грудями». Наталья закричала:
— Боже мой! Это про меня такое?
После этого она пожаловалась мужу, который повёл актрису к зеркалу и убедил её в полном соответствии героине. В итоге жена согласилась сыграть роль, ставшую для неё пропуском в большое кино, ведь до этого она играла то в эпизодах, то в массовке.
Для своей же супруги Леонид Гайдай тоже нашёл место в новой комедии. Нина Гребешкова сыграла супругу инженера Брунса, а также на короткое время перевоплотилась в царицу Тамару из снов отца Фёдора. Да и сам Леонид Иович снялся в небольшой роли Варфоломея Коробейникова. Изначально этот образ должен был воплотить на экране Эраст Гарин, но он заболел. Архивариуса сыграл режиссёр, но и Эрасту Павловичу отдал роль, как только тому стало лучше: Гарин перевоплотился в театрального критика.
Точно так же Гайдай поступил и с другой актрисой — Натальей Варлей. Он хотел попробовать её на роль Эллочки Щукиной, но Наталья Владимировна пришла в светлом парике. Гайдай понял, что перед ним вегетарианка Лиза Калачова. Наталья Варлей получила эту роль, а Эллочку-людоедку сыграла её тёзка — Наталья Воробьёва.
Экранным мужем Эллочки стал Игорь Ясулович. Ему тоже пришлось пройти серьёзное испытание — его персонажу нужно было быть раздетым. Ситуация была сложной, но актёр отважился на такой поступок. Но куда более трудной задачей оказалась подобрать пену, которой Эрнест окутал себя с головы до ног.
«Гримёры подготовили массу всяких заграничных изысканных шампуней, которые разводили, как пену, чтобы всё это нанести на инженера Щукина так, чтобы всё это выглядело прилично и достойно», — вспоминал Игорь Николаевич.
Виктору Павлову досталась роль Коли, мужа Лизы. Этому актёру Леонид Иович тоже поставил задачу не из лёгких.
«Режиссёр не разрешил мне есть две недели, говоря: „Витя, ты будешь полнеть, а Коля мечтает и зовёт жену на диетическое питание не мясом, а только зеленью, а самому снится жарко̀е из курицы“. Леонид Иович искал что-то в противовес тому, что написано», — вспоминал Виктор Павлович.
В некоторых ролях снялись актёры, которые ранее уже сотрудничали с Леонидом Гайдаем: Георгий Вицин (монтёр Мечников), Григорий Шпигель («голубой воришка» Александр Яковлевич, он же «Альхен»), Рина Зелёная (редактор), Георгий Георгиу (ответственный на «Скрябине»), Александр Хвыля (хозяин лавки «Вакханюк и Ко»), Виктор Уральский (завхоз плавучего тиража), Иван Жеваго (Дядьев), Владимир Этуш (инженер Брунс), Руслан Ахметов (гитарист в театре «Колумб»).
Для других актёров этот фильм стал первой, но не последней работой у Леонида Иовича: Эдуард Бредун, Ирина Мурзаева, Павел Винник, Владимир Ферапонтов, Савелий Крамаров, Нина Агапова. Кстати, она пришла на съёмочную площадку со своим супругом — оператором Сергеем Полуяновым. Впоследствии Сергей Сергеевич стал соратником Гайдая, снимая последующие ленты режиссёра. Их заключительным аккордом стала комедия «Спортлото-82», после которой Полуянов отправился в мир иной.
Но самой сложной задачей, видимо, стали поиски не актёров, а таких же стульев работы Гамбса, как в книге. Нина Гребешкова вспоминала:
«Я уж не говорю, сколько усилий было потрачено, чтобы найти стулья работы Гамбса! Не было их в СССР! Но Лёня упёрся: „Нужны подлинные“. Помрежи сбились с ног, объезжая квартиры, где в принципе могла быть такая старинная мебель. И только у одной бабушки нашёлся „тот самый“ стул. Но бабушка оказалась в духе наших комедий: ни за какие деньги не соглашалась она отдать стул, хотя торг дошёл уже до таких сумм, на которые она могла бы купить домик в деревне. Пришлось удовлетвориться тем, что стул был сфотографирован и по его образцу за границей заказан искомый гарнитур».
Съёмки кинокомедии велись в 1970 году в Москве, Рыбинске, в селе Работки, а также в Пятигорске, Батуми, на Военно-Грузинской дороге. Сцена с гарнитуром генеральши Поповой, который отчаянно рубил отец Фёдор, снималась в конце октября, когда на море начался шторм. Михаил Пуговкин, будучи в довольно лёгком костюме, получил радикулит, но доиграл все сцены.
В декабре того же года началось озвучивание картины. Сергею Филиппову после съёмок удалили опухоль, и он озвучил свою роль сам. А вот Остапа Бендера, по задумке Леонида Иовича, должны были озвучивать шесть разных актёров. Обо всём этом Гайдай случайно рассказал актёру Юрию Саранцеву, который пришёл в гости к соседу Гайдая. Юрий Дмитриевич сказал:
— Что же тут хорошего, артист будет как петух — на все голоса?
На следующий день Саранцеву позвонили со студии и пригласили на озвучку.
«Арчил по-русски говорил хорошо. Но он много работал на эстраде, и его частенько подводила манерность. Гайдай всеми силами пытался её из него выколотить. А однажды не выдержал и честно ему сказал: „Я тебя перетонирую!“» — вспоминал впоследствии Саранцев.
Однако сам Арчил Михайлович признавался, что из-за болезни в это время не мог присутствовать в студии, а фильм нужно было срочно доделать и сдать. При этом где-то можно услышать и истинный голос Гомиашвили (вероятно, звук сохранился со съёмок и не требовал озвучивания).
Вокальную партию Остапа исполнил «лучший актёр из эстрадных певцов и лучший певец из театральных актёров». Так в шутку называли известного артиста Валерия Золотухина. Он записал для фильма две песни. Одну из них — «Полосатая жизнь» — не пропустила цензура, поэтому в фильме звучит только её напев, а сама песня существует в аудиоиздании. Второй вокальный номер сегодня знают все — это «Где среди пампасов…». Музыку к этому хиту, как и ко всей картине, написал Александр Зацепин, а стихи — Леонид Дербенёв.
Кстати, в первом же куплете можно найти несоответствия реальности:
Где среди пампасов бегают бизоны,
А над баобабами закаты словно кровь,
Жил пират угрюмый в дебрях Амазонки,
Жил пират не верящий в любовь.
Пампасы расположены в Южной Америке, в то время как бизоны бегают по прериям Северной, а баобабы — и вовсе растут в Африке. Впрочем, эту фантазию можно объяснить авантюрным характером Остапа Бендера.
Великий комбинатор — не единственный, кто говорит голосом другого актёра. Лизу сыграла Наталья Варлей, а озвучила Надежда Румянцева, подарившая голос Нине из комедии «Кавказская пленница».
В комедии присутствует своеобразный эпилог: если в романе Воробьянинов издаёт истошный крик, чем всё и заканчивается, то у Гайдая, словно по волшебству, происходит перелёт из 20-х в 70-е. На экране памятники великим классикам, в том числе — несуществующий в реальности (Ильфу и Петрову). Вокальный квартет «Аккорд» запевает радостный мотив, актёры идут посмотреть новую комедию от Гайдая, а Остап, превратившись в мультяшку, говорит:
«Заседание считаю закрытым. Спасибо за внимание!»
В ленте были и другие мультипликационные вставки, которые создали художник Юрий Трофимов, оператор Николай Соловцов и режиссёр Наталия Червинская.
Сдача «12 стульев» состоялась весной 1971 года, а в начале лета зрители собирались на премьеру новой комедии. Эта единственная двухсерийная картина Леонида Гайдая собрала в прокате 39 300 000 кинозрителей! Роль Остапа стала для Арчила Гомиашвили визитной карточкой, а Сергею Филиппову лента фактически продлила жизнь на 20 лет.
Зимой 1976/77 годов советские телезрители получили своеобразный «новогодний подарок» от Марка Захарова — четырёхсерийный телефильм «12 стульев» по одноимённому роману Ильфа и Петрова. Главные роли исполнили Андрей Миронов и Анатолий Папанов, которых в своё время отверг Гайдай. Более того, в картине снялись некоторые актёры из гайдаевской версии. Но всё же эти два фильма двойниками назвать нельзя, ведь они абсолютно разные (у Гайдая — эксцентрическая комедия, а у Захарова — лирическая).
Гомиашвили и Филиппов вернулись к образам Остапа и Кисы ещё раз — в 1980 году эти герои появились в фильме Юрия Кушнерёва «Комедия давно минувших дней», а вместе с ними — Бывалый и Трус. Лента прошла мимо зрителей, да и сегодня известна не так широко.
А гайдаевская версия «12 стульев» не устарела и сейчас. Кому-то она нравится больше захаровской, кому-то обе ленты по вкусу. Телевизионные каналы транслируют и первую, и вторую версию легендарной истории Остапа Ибрагимовича.
Людмила Белан-Черногор, большое спасибо. Эта статья мыслилась скорее как проходная, подобную информацию при помощи ИИ найти не сложно,...