Кино

Не то чтобы слэшеры изначально являли миру нечто большее, чем крепкий маразм своих создателей, но даже в рамках общежанровой убогости «Спящий лагерь» Роберта Хилтзика умудряется быть крайне скудным на фанатские вкусняшки.

«Срок давности» — термин юридический, а посему в отношении памяти человеческой работает из рук вон плохо. Время не властно над предрассудками, а бесконечные войны лишь усугубляют конфликт интересов, оставляя после себя шрамы и рассудительное на мелочи злопамятство.

Осмелюсь предположить, что катализатором новой волны фильмов о зомби стали несколько заметных лент начала нулевых годов, в том числе «28 дней спустя» Дэнни Бойла, ремейк ромеровского «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера и уморительная английская пародия «Зомби по имени Шон».

Криминальный жанр почему-то считается самым легким в плане реализации. И то правда: раздал актерам стволы, и, как в анекдоте, пусть крутятся, как могут. Ни тебе заморочек с гримом, ни проблем с отсутствующим чувством юмора, ни капиталовложений в спецэффекты. Знай себе, пали в разные стороны, грабь банки, уходи от погони. Украл, выпил, в тюрьму. Романтика, в общем.

Слоган второй части знаменитой ленты Айвена Райтмена «Охотники за привидениями» гласит: «Привидения вернулись… и напрасно!» С этим утверждением поспорить сложно, но и само возвращение охотников на экраны кое-кому показалось лишним.

В эпоху сценарной лени (ходят слухи о кризисе, но это вряд ли) мы привыкли к тому, что каждый третий новый фильм — это либо повторная экранизация, либо сиквел, либо ремейк. А еще мы привыкли, что переделки в большинстве случаев получаются хуже, чем оригинал.

Как создать киношедевр на все времена? Однозначного рецепта не существует хотя бы потому, что иные фильмы становятся хитами вопреки всему. Просто так сложились звезды. Хотя если присмотреться, то и небесные светила не гарантируют однозначного успеха. А может, дело в том, что к работе надо подходить с душой и рвением, трудиться не за гонорар, а на результат?

В строю фэнтезийных боевичков прибыло. Вслед за гламурной «Красной шапочкой» и тоскливой «Белоснежкой и охотником» Голливуд вспомнил о существовании мрачной сказки братьев Гримм про Ганзеля и Гретель, а также ведьму, пряничный домик и родительский беспредел.

Очень часто мы сталкиваемся с тем, что фильмы, якобы основанные на реальных событиях, ничего общего с реальностью не имеют. В половине случаев это всего лишь маркетинговый ход, позволяющий привлечь в кинотеатры зрителя.

Как это ни прискорбно, но мегазвезды 70−80-х годов сильно постарели. Не устарели, а именно состарились. Это не мешает им по-прежнему быть центром всеобщего внимания, однако для нынешнего поколения зрителей они действительно превратились в «starперцев» — звездных старикашек, чья слава и триумфы остались в прошлом веке.

Съемки первой голливудской ленты стали для режиссера Романа Полански настоящим потрясением. Точнее, не сами съемки, а та трагедия, которая случилась годом позже, заставившая Полански на время забыть о кинематографе и покинуть Голливуд и Америку в пользу старушки Европы, где он чувствовал себя в относительной безопасности.

Американские молодежные комедии в кинопрокате СССР были официально запрещены. Точнее, запрет налагался на отдельные составляющие этих фильмов: разговоры о сексе, сам секс и общий аморальный посыл, отвлекающие подрастающее поколение от строительства светлого будущего.

Одного из номинантов Оскара, фильм Пола Гринграсса «Капитан Филлипс», можно рассматривать с разных позиций. Можно, как это делают некоторые, взять за основу реальные события, благо что участникам оных щедро заплатили, чтобы они не делились с прессой деталями инцидента.

Еще задолго до паранормального бума, что случился в Голливуде в начале нового тысячелетия, мы имели возможность вплотную познакомиться с таким интересным и одновременно пугающим явлением, как «полтергейст».

Каждый талантливый австралиец, рано или поздно, оседает в Голливуде. Список имен обширный: Мел Гибсон, Хью Джекман, Хит Леджер, Кейт Бланшетт, Джеффри Раш, Баз Лурман. Одним из первых выходцев с зеленого континента, покоривших американскую аудиторию, стал режиссер Питер Уир, чья лента «Свидетель» (1985) была номинирована на восемь наград киноакадемии.

Пока экранизация бестселлера Сета Грэма-Смита «Гордость и предубеждение и зомби» продолжает буксовать (на момент написания статьи последние скудные новости о проекте датированы маем 2013-го), Голливуд решил взяться за другой литературный «мэшап» (смесь жанров). Речь идет о картине «Тепло наших тел» Джонатана Левина по одноименному роману Айзека Мариона, вольно пересказывающему события шекспировской «Ромео и Джульетты».

Дэвид Линч — главный мистификатор Голливуда. Спорное утверждение только для тех, кто не видел его фильмов, искренне считая, что сего звания заслуживает какой-нибудь Кристофер Нолан. Последний — лишь прилежный ученик, пытающийся усвоить уроки мастера. И если вы полностью поняли сюжет линчевского фильма «Малхолланд Драйв» с первого просмотра, то вы — либо гений, либо идиот.

Спрашивается, почему им можно, а нам нельзя? Довольно упиваться образами западных кумиров, рассматривая в лупу частную и общественную жизнь Мохаммеда Али, Рэя Чарльза, Берта Монро («Самый быстрый «Индиан») и Фриды Кало. В нашем Отечестве жили-были не менее яркие звезды, чей свет, несмотря на усилия интриганов и вредных идиотов, все равно доносится до следующих поколений.