Комедия — статьи по теме

График кинопроката обычно радует крупными премьерами или просто хорошими фильмами примерно раз в две недели. И если прошлая неделя смогла удивить зрителя довольно интересными лентами, на этой неделе российские прокатчики нас баловать не спешат. За последние несколько месяцев впервые наступило редкостное затишье, сравнимое с премьерой «Аватара». Однако на этой неделе нас ждёт не менее разрекламированный, но теперь отечественный проект.

В арсенале советского киноискусства есть такие шедевры, что не оставляют равнодушным ни одного зрителя, независимо от его возраста, пола и вероисповедания. Фильм «Полосатый рейс» из этого Золотого фонда.

«Мне нужен труп. Я выбрал Вас. До скорой встречи! Фантомас». Этот стишок многим знаком с детства. Немудрено, ведь советская кинопремьера знаменитейшего фильма «Фантомас» Андре Юнебеля состоялась в 1967 году, спустя три года после выхода ленты во Франции. Что характерно, на родине картину посмотрело 4,5 миллиона человек, в СССР — 45 миллионов.

В России принято российское кино ругать. Точно так же как в СССР было принято хвалить. Непонятно по чьей воле, но отечественная публика услужливо впадает в крайности. Словно некто провел невидимую черту и свое — резко разонравилось. Оно и понятно, смотреть на себя со стороны не всегда приятно.

Российских кинопрокатчиков, централизованно и одновременно, «пробило на хи-хи». Из пяти дебютантов широкого российского проката больше половины фильмов — комедии. Это французская лента «Право на «лево» с недавним лауреатом Оскара Жаном Дюжарденом, а также сразу две комедийных работы от отечественных кинематографистов.

На сегодняшний день Голливуд — это крупнейшая фабрика по поставке фильмов, а американское кино по праву считается самым успешным. Структура Голливуда, казалось бы, несложная: там присутствуют 6−7 крупнейших киностудий — «игроков», остальные же студии представляют собой планктон, который с трудом борется за выживание на самом дне бокс-офиса. Что интересно, студии-игроки могут выпускать сколько угодно независимых и неприбыльных фильмов, но все

То, что женщины одеваются, как мужчины, уже давно общественность не трогает. Мода на феминизм и стиль unisex сделали свое «грязное» дело. Иную представительницу слабого пола можно идентифицировать только спереди, и то при наличии ярко выраженных вторичных половых признаков.

Каюсь, я очень люблю смеяться. И приятель у меня был такой же. Нас вместе просили покинуть класс (в институте), потому что мы ржали над каждой мелочью. И анекдоты я любил и слушать, и рассказывать. Что делаю до сих пор.

Брачные отношения должны, нет, обязаны, иметь стержень. Я не знаю, о чем вы сейчас подумали, но посудите сами. Люди встречаются, влюбляются, женятся. Заводят детей, собаку, машину, дом и виллу в Испании. А затем, оглянувшись назад, понимают, что ничего их в данном конкретном статусе не держит, ибо половина жизни пройдена, а что успели, чего достигли?

Авторы американской комедии «Мы — Миллеры» почти два часа экранного времени потратили на то, чтобы убедить нас — союз стриптизерши и наркоторговца ничем не хуже тандема рабочего и колхозницы. Эти профессии экстравагантны, неполиткорректны, зато экономически оправданы. Где еще труженики станков и полей смогут набраться сил для последующих трудовых подвигов, как не в стрип-баре за кружкой пива или в тесной компании, передавая по кругу

Российским (точнее новым русским) киношникам есть чему поучиться у французов. Для того чтобы картина понравилась зрителю, не нужны ни многомиллионные бюджеты, спонсируемые государством, ни полное собрание звезд кино, ни агрессивная реклама в СМИ. Нужен талант и хороший сюжет.

Что отличает настоящее кино от ширпотреба? Умение рассказать тривиальную историю живым, не залипшим в клише и шаблонах языком. Умение режиссера реализовать сценарий не топорно, лоб в лоб, а по диагонали. И главное, при этом не впасть в самолюбование, не потеряться в собственных фантазиях, а создать фильм, который будет тонко балансировать между, например, умной драмой и искрометной комедией.

Минувшая юбилейная, 85-я церемония Оскара разочаровала многих. Во-первых, Иран, который был недоволен решением киноакадемиков и даже направил официальную ноту, которую, правда, никто всерьез не воспринял. Во-вторых, поклонников Энга Ли, Спилберга и Тарантино, которым Бен Аффлек с его политическим триллером — как кость в горле. Но больше всего удивил и шокировал выбор Сета МакФарлейна на роль ведущего церемонии.

Вероятно, есть десятки причин, объясняющие долголетие жанра «приятельского кино», или «бадди-муви», в Голливуде, однако проще сказать словами знаменитого режиссера Барри Левинсона: «Вы не поверите, но мужики с мужиками и мужики с бабами — это две большие разницы». Уж кто-кто, а автор «Алюминиевых человечков», «Человека дождя» и «Бандитов» знает, о чем толкует.

Знаете, я не слишком люблю солдатские комедии. И вовсе не потому, что кто в армии служил, тот в цирке не смеется. Скорее, наоборот. Армейский юмор, как и английский — очень сложный. В смысле, что на любителя. Где-то на грани между иррациональным и абсурдным, если таковая грань существует.

Картина Евгения Абызова может быть интересна, как минимум, трем категориям зрителей. Во-первых, людям, питающим ненависть к певцу Стасу Михайлову. Во-вторых, тем, кто испытывает слабость к фирменному юмору резидентов Comedy Club и является частью аудитории телеканала ТНТ. В-третьих, зрителям, коим по барабану, что смотреть, лишь бы «улыбало».

Для начала немного истории. «Американский пирог» братьев Вайц стал для поколения нулевых тем же, чем было «Заведение Порки» и «Горячая жевательная резинка» — для поколения 80-х. Отвязная молодежная комедия о первых сексуальных опытах неожиданно взорвала североамериканский прокат, став второй по популярности и кассовым сборам лентой 1999 года.

Чтобы понять, что хотел сказать своим фильмом режиссер Роб Минкофф, следует мельком обратиться к теории. В кино ограбить банк можно двумя популярными способами.