Кино

Как создать киношедевр на все времена? Однозначного рецепта не существует хотя бы потому, что иные фильмы становятся хитами вопреки всему. Просто так сложились звезды. Хотя если присмотреться, то и небесные светила не гарантируют однозначного успеха. А может, дело в том, что к работе надо подходить с душой и рвением, трудиться не за гонорар, а на результат?

В строю фэнтезийных боевичков прибыло. Вслед за гламурной «Красной шапочкой» и тоскливой «Белоснежкой и охотником» Голливуд вспомнил о существовании мрачной сказки братьев Гримм про Ганзеля и Гретель, а также ведьму, пряничный домик и родительский беспредел.

Очень часто мы сталкиваемся с тем, что фильмы, якобы основанные на реальных событиях, ничего общего с реальностью не имеют. В половине случаев это всего лишь маркетинговый ход, позволяющий привлечь в кинотеатры зрителя.

Как это ни прискорбно, но мегазвезды 70−80-х годов сильно постарели. Не устарели, а именно состарились. Это не мешает им по-прежнему быть центром всеобщего внимания, однако для нынешнего поколения зрителей они действительно превратились в «starперцев» — звездных старикашек, чья слава и триумфы остались в прошлом веке.

Съемки первой голливудской ленты стали для режиссера Романа Полански настоящим потрясением. Точнее, не сами съемки, а та трагедия, которая случилась годом позже, заставившая Полански на время забыть о кинематографе и покинуть Голливуд и Америку в пользу старушки Европы, где он чувствовал себя в относительной безопасности.

Американские молодежные комедии в кинопрокате СССР были официально запрещены. Точнее, запрет налагался на отдельные составляющие этих фильмов: разговоры о сексе, сам секс и общий аморальный посыл, отвлекающие подрастающее поколение от строительства светлого будущего.

Одного из номинантов Оскара, фильм Пола Гринграсса «Капитан Филлипс», можно рассматривать с разных позиций. Можно, как это делают некоторые, взять за основу реальные события, благо что участникам оных щедро заплатили, чтобы они не делились с прессой деталями инцидента.

Еще задолго до паранормального бума, что случился в Голливуде в начале нового тысячелетия, мы имели возможность вплотную познакомиться с таким интересным и одновременно пугающим явлением, как «полтергейст».

Каждый талантливый австралиец, рано или поздно, оседает в Голливуде. Список имен обширный: Мел Гибсон, Хью Джекман, Хит Леджер, Кейт Бланшетт, Джеффри Раш, Баз Лурман. Одним из первых выходцев с зеленого континента, покоривших американскую аудиторию, стал режиссер Питер Уир, чья лента «Свидетель» (1985) была номинирована на восемь наград киноакадемии.

Пока экранизация бестселлера Сета Грэма-Смита «Гордость и предубеждение и зомби» продолжает буксовать (на момент написания статьи последние скудные новости о проекте датированы маем 2013-го), Голливуд решил взяться за другой литературный «мэшап» (смесь жанров). Речь идет о картине «Тепло наших тел» Джонатана Левина по одноименному роману Айзека Мариона, вольно пересказывающему события шекспировской «Ромео и Джульетты».

Дэвид Линч — главный мистификатор Голливуда. Спорное утверждение только для тех, кто не видел его фильмов, искренне считая, что сего звания заслуживает какой-нибудь Кристофер Нолан. Последний — лишь прилежный ученик, пытающийся усвоить уроки мастера. И если вы полностью поняли сюжет линчевского фильма «Малхолланд Драйв» с первого просмотра, то вы — либо гений, либо идиот.

Спрашивается, почему им можно, а нам нельзя? Довольно упиваться образами западных кумиров, рассматривая в лупу частную и общественную жизнь Мохаммеда Али, Рэя Чарльза, Берта Монро («Самый быстрый «Индиан») и Фриды Кало. В нашем Отечестве жили-были не менее яркие звезды, чей свет, несмотря на усилия интриганов и вредных идиотов, все равно доносится до следующих поколений.

Список дебютантов этой кинопремьерной недели короткий, но яркий. Всего четыре новинки, две из которых претендуют на не просто большие, а очень большие кассовые сборы.

Согласно заветам парадоксального Энди Уорхола, каждый человек может надеяться на свои 15 минут славы. Однако надеяться и грамотно распорядиться, как говорят в Одессе — две большие разницы. И нет ничего приятней славы неожиданной, не выстраданной годами и муками творчества, а свалившейся на голову, как снежный ком.

Заметили, что американцы любят все крушить? А что, ломать — не строить. Как поется, весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем… А затем прилетит волшебник в голубом вертолете и, разумеется, покажет кино.

Я не смог найти информацию о генеалогическом древе Роберта Шэя, но, судя по всему, бывший глава кинокомпании New Line Cinema вполне мог иметь русские корни. Не иначе как бабушка рассказывала юному Бобу сказку о милом весельчаке Колобке, который от всех ушел, но не смог обхитрить лису. Мальчик вырос в маститого продюсера.

В этой статье нам предстоит оценить продолжение боевого блокбастера «Бросок кобры 2», познакомиться с новой потенциальной сагой по произведению Стефани Майер «Гостья», вспомнить о чуваках из культовой черной комедии «Большой Лебовски» и поучаствовать в погоне за Кристианом Слейтером в криминальной ленте «Пушки, телки и азарт».

Продолжая традицию, напоминаю читателям о существовании старых добрых (и не очень) советских детективов. Сегодня, увы, таких фильмов не снимают, зато тоннами грузят телеканалы чрезвычайно низкопробной продукцией. Какие именно ТВ-компании этим промышляют, и так понятно, но не будем о грустном.