Рок-музыка — статьи по теме

Германская культура дала миру немало великих классических композиторов. Да и на мировой поп-рынок умудрялась прорываться (вспомним хотя бы электронщиков KRAFTWERK или металлистов SCORPIONS). Но ради этого прорыва всегда приходилось жертвовать одним — немецким языком (песенки в духе «Айн, цвай, полицай» ситуацию не меняли).

В прошлый раз я уже писал, насколько неоднозначными и двуликими являются многие песни из репертуара группы RAMMSTEIN. Это хорошо видно на примере ещё двух ярких композиций альбома 2001 года — «Ich Will» («Я хочу») и «Mutter» («Мама»).

После весьма неожиданного успеха АГАТЫ КРИСТИ молодому и жутко «прыщавому» российскому шоу-бизнесу было над чем призадуматься. Новому постсоветскому поколению срочно были нужны свои рок-кумиры. Ведь как ни крути, а рок-музыка даже по чисто формальным признакам очень созвучна настроению молодежи с ее бунтарством, с ее желанием шокировать, с ее потребностью в культовых лидерах.

У россиян, действительно, есть повод для гордости. И пусть он сопряжён не с сегодняшними достижениями, пусть так звёзды расположились или продумано было всё — от талантов астронавта до гастрольного графика — но факт остаётся фактом: обыкновенное чудо, которому трудно подобрать определение — довелось видеть и слышать тем, кто побывал на гастролях Jethro Tull в России в эти апрельские дни.

Столь впечатляющее полотно, как «Стена», безусловно требовало соответствующего театрального и кинематографического воплощения. Постановка рок-оперы на сцене далась Уотерсу нелегко. Извечное стремление группы к совершенству в сочетании с максимализмом Роджера требовало немалых затрат. Ведь представление включало в себя и создание гигантских надувных марионеток, и полет радиоуправляемой модели истребителя, врезающегося в сцену, и главное —

«Прессование» Шевчука после выхода альбома «Периферия» заставило музыканта покинуть Уфу. Отсидевшись какое-то время в Свердловске, Юрий решил направить свои стопы прямо в столицу. Точнее, в посёлок Ингино, располагавшийся от Москвы в получасе езды.

Любите вы творчество Бориса Борисовича Гребенщикова* или терпеть его не можете, факт остаётся фактом — группа АКВАРИУМ оказала решающее влияние на отечественную рок-музыку в 1980-е годы (конечно, не забудем и про Майка Науменко).

Что бы там ни говорил многоуважаемый Александр Градский, первой настоящей «звездой» советского рок-н-ролла навсегда останется группа МАШИНА ВРЕМЕНИ. Пусть даже именно пример группы Градского СКОМОРОХИ убедил юного Андрея Макаревича заменить англоязычный репертуар на русскоязычный.

Широкие массы обычно знают творчество группы KANSAS всего по двум песням. Первая песня — это, безусловно, хрупкая «Dust in the Wind», постоянно кочующая по сборникам типа «Лучшие рок-баллады». Вторая — «Carry On Wayward Son» — хорошо знакома всем поклонникам сериала «Сверхъестественное», ибо каждый его новый сезон неизменно открывается бодрым запевом этой композиции.

Это было на излёте советской эпохи — в 1991-м году. В то время по отечественному ТВ впервые показывали МТV, и я каждую неделю приникал к «голубому экрану», чтобы посмотреть знаменитый видео-хит-парад. Разочаровался я довольно быстро.

Прошлый раз я уже коснулся песен из альбома 1971 года — безымянного по замыслу, четвёртого по счёту и наверное, самого показательного в творчестве LED ZEPPELIN. Несмотря на прекрасные баллады — «Stairway to Heaven» и «The Battle of Evermore», — группа не забывала и своей хардовой мощи.

На рубеже 1970−80-х гг. в музыкальном мире, наверное, не было блондинки популярнее, чем Дебби Харри. Многие до сих пор сомневаются — снискала бы группа BLONDIE такую популярность, не будь у неё столь яркой и обаятельной «фронтвумэн».

«Прощальным костром догорает эпоха…» — пел Шевчук в «Последней Осени». 8 декабря 1991 года советская эпоха догорела до конца — тремя «удельными князьями» было подписано Беловежское соглашение о прекращении существования СССР. Для того чтобы не сильно шокировать народ, взамен предложили «имитацию» в виде СНГ. Чем аукнется распад страны, население поймёт

«Иметь фамилию Смит — всё равно, что не иметь никакой» — шутят в Англии. Да и имечко у нашего героя не намного оригинальнее. Тем не менее, меломана ФИО «Роберт Смит» нисколько не путает и сразу отсылает к лидеру группы THE CURE — человеку с взъерошенными волосами, размалеванным лицом и крайне меланхоличными песнями (как сказал бы Женя Осин, «весь в слезах и губной помаде»).

Дэвид Роберт Джонс, он же Дэвид Боуи, он же Майор Том, он же Зигги Стардаст, он же Аладдин Разумный, он же Бледный Тощий Герцог, он же Натан Адлер и прочая-прочая — родился 8 января 1947 года.

«Если бы вы захотели назвать рок-н-рол каким-нибудь именем, это был бы Чак Берри». (Д. Леннон) «Моя мама говорила: Ты и Элвис хороши, но вы не Чак Берри». (Д. Ли Льюис) «Я позаимствовал все аккорды, которые он когда-либо играл».(К. Ричардс) Все эти мадригалы не так уж далеки от истины. В классике рок-н-ролла Чак Берри (Chuck Berry) занимает одно из первых мест.

Юрий Юлианович Шевчук — он же ЮЮ, он же «татарин на лицо да с фамилией хохляцкой», он же «Юра музыкант» — всегда занимал в советском роке 1980-х свою особенную нишу. Сильно утрируя, можно сказать, что Шевчук представлял собой некий синтез хиппаря и интеллигента-народника (самокритично высмеянного им же в песне «Пост-интеллигент»).

Если альбом «Master Of Puppets» впечатлил вашего покорного слугу, не особо привечающего трэш-металл, то можно представить, какое впечатление он произвёл на поклонников данного стиля. Во многом качество этой пластинки METALLICA было связано с тем, что группа подошла к записи более тщательно.