Голливуд — статьи по теме

Глянцевые журналы любят раздавать советы. Кушайте это, носите то, отдыхайте там-то. Что ни страница, то реклама или очередное исследование на какую-нибудь «животрепещущую» тему. То розовое не в моде, то в Таиланд на Новый год ездят только лузеры и т. д. и т. п.

Классические сюжеты тем и хороши, что петь и свистеть в эту дудку можно до бесконечности. Причем одну и ту же мелодию сегодня играть уже не модно. Желательно вывернуть замысел классика шиворот-навыворот, осовременить, добавить перцу, соли и отсебятины по вкусу. Это называется «быть в тренде». Правда, для того чтобы умело жонглировать культовыми произведениями лохматых годов, нужно иметь хоть какие-то зачатки таланта. Тандем Роба Леттермана и

Книга — источник знаний, а знания, как известно, могут стать причиной беспокойного сна. Иные видят в книгах фигу и успокаиваются, переходя на менее затратные и удобные для них ресурсы информации. Другие заботливо гладят дорогие корешки и трепетно перелистывают пожелтевшие страницы в поисках забытых истин.

Много, очень много воды утекло с тех пор, как кинематограф перестал удивлять, поражать воображение, будоражить чувства. Перестал быть чудом. Случилось это, если быть точным, лет так 90 назад. Как только киноискусство превратилось в киноиндустрию, а производство фильмов было поставлено на поток, сей жанр превратился в один из многочисленных видов проведения досуга, наряду с прогулкой или посещением спортивного мероприятия.

Сказ о том, как Нео уделал Матрицу, стал для малоизвестных сценаристов-режиссеров братьев Вачовски той самой золотой жилой, основательно разработав которую, они смогли позволить себе всё, что душеньке угодно.

Есть фильмы претенциозные, снятые для узкого круга избранных. Всякие там лауреаты Оскара, участники Канн и прочие птицы высокого полета. Такие картины принято хвалить, ибо стоит вам заикнуться, что «скучно, неинтересно, занудно», как вас тотчас же растопчут и изваляют в грязи.

Для нынешнего поколения землян полеты в космос — это не несбыточная мечта, и даже не подвиг, а рутинная реальность. Мы уже давно не знаем имен сегодняшних космонавтов-астронавтов, помня (и то далеко не все) лишь тех, кто делал первые шаги.

Последний летний месяц кинопроката стартует под прессом нолановского «Темного рыцаря», поэтому никто из российских прокатчиков не решился идти ва-банк. Исключением станет лишь студия «20-й Век Фокс», выпускающая на российские экраны потенциальный комедийный хит «Третий лишний» с Марком Уолбергом и плюшевым медведем.

2010 год запомнился любителям кино повсеместным внедрением 3D-технологий, причем технологии эти были призваны скорее заткнуть дыры в вялых сценариях, чем по-настоящему удивить пресыщенную зрелищами аудиторию. Большинство новинок были либо сиквелами, либо приквелами, перезапусками, ремейками или спин-оффами, и найти в этой куче блокбастеров и кинопремьер что-нибудь оригинальное и свежее представлялось задачей трудновыполнимой.

Стало уже доброй традицией в конце года уходящего заглянуть одним глазком (а двумя и не выйдет) в кинопремьерную сетку грядущего сезона. Пока критики подводят итоги и номинируют фильмы на разные ежегодные, престижные и не очень, премии, нам интересно, что кинематограф предложит нам в 2013 году.

История мировой кинофантастики построена на противостоянии человека и машин. Люди неустанно борются с собственными изобретениями в таких классических фильмах, как «2001: Космическая одиссея», «Терминатор», «Матрица». Будь то роботы, киборги или просто зловредные компьютерные программы, схватка человеческого интеллекта с искусственным разумом стала одной из ключевых проблематик научной фантастики.

Помните поговорку: «Никогда, никогда не делай бесплатно то, что умеешь делать действительно хорошо»? Первое правило бизнеса. В Голливуде его придерживаются особенно строго, о чем свидетельствуют баснословные гонорары актеров, режиссерские и продюсерские аппетиты, учитывающие как факт (смету), так и план (прогнозируемую прибыль). Чем популярнее имена членов звездной команды, чем выше их профессиональный рейтинг, тем больше бюджет каждого

В перерыве между ударными дозами летних блокбастеров российский прокат наводнят крепкие середнячки, не шедевры, но довольно интересные проекты. В их числе криминальный триллер «Иллюзия обмана», романтическая лента «Большая свадьба» с Робертом Де Ниро, новый экшн с участием Джейсона Стэйтема «Эффект колибри» и неожиданный лидер североамериканского проката — фантастический триллер «Судная ночь», а также новые похождения парочки Вон-Уилсон в

Что бы там ни пели отечественные кинематографисты о «загнивающем Западе», шаблонных голливудских блокбастерах и торжестве денежных мешков над творческой личностью, каждый из критиканов втайне мечтает показать фигу с маслом в сторону родины непосредственно с Фабрики грез.

Полагаю, что только истинный, незамутненный наличием разума и критического восприятия киноман сможет по достоинству оценить сочную картинку нового «шедевра», вышедшего из-под пера Скотта Чарльза Стюарта. Как следует из названия статьи, речь идет об апокалиптическом комиксе «Пастырь», появившемся на экранах России и остального мира в мае 2011 года. Увы, таких зрителей у фильма набралось немного, в то время как абсолютное большинство целевой

Оставь смущенье, всяк сюда входящий. Глупо было надеяться, что тандем создателей «Бората» и «Бруно» в своей новой совместной работе будет снисходителен к тонкой душевной организации зрителя. К такому надо быть подготовленным морально.

Любимые нами актеры часто снимаются в фильмах, которые не всех устраивают. Или не устраивают всех.

Все фильмы про ограбления, за редким исключением, снимаются по единому, уже ставшему классическим, штампу. Есть хорошие «плохие» парни, есть крупный куш, а также настырный полицейский и куча непредвиденных обстоятельств, из-за которых первоначальный идеальный план летит к чертям собачьим. Сия ситуация знакома нам по десяткам, если не сотням лент, начиная от золотой эпохи Голливуда 30-х годов и заканчивая относительно недавними, но уже