Экранизация — статьи по теме

Слова «Спарта» и «спартанцы» звучат с экрана каждые полторы минуты, однако авторы фильма никогда не претендовали на историческую достоверность, что дополнительно подтверждается документальной лентой «300 спартанцев: Факты или фикция?», выпущенной в составе специального подарочного DVD.

Не хочется быть банальным, но вынужден признать, что лучшим фэнтези-сериалом XXI века на данный момент является пресловутая «Игра престолов», снятая по серии романов Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени». Об этом сериале сегодня не слышал только глухой.

Кинематограф увидел свет чуть более века назад. С тех пор эта отрасль искусства изменилась и выросла до невероятных масштабов.

«Цветок тысяча и одной ночи» Пьера Паоло Пазолини, тоскливо переведенный в Америке как «Арабские ночи», является окончанием его знаменитой «трилогии жизни», начатой «Декамероном» и «Кентерберийскими рассказами».

В свое время известный киношный сайт IMDb подвел своеобразные промежуточные итоги по количеству экранизаций. Выяснилось, что кинематограф, несмотря на огромный штат сценаристов и драматургов, по-прежнему очень зависим от писательской братии и не только чутко следит за новинками книжного рынка, но также не гнушается повторов, раз за разом обращаясь к бессмертной классике литературы.

В предыдущей статье мы обсуждали, кого чаще всего экранизируют из писателей-классиков. Современным литераторам до достижений Шекспира, Диккенса и Конан Дойля, конечно, далеко, однако у них есть и свои преимущества.

В январе 1980 года на небосклоне советской мультипликации ярко воссияла звезда киевского режиссёра Давида Черкасского. По телевидению прошла трансляция «Приключений капитана Врунгеля» — первого в СССР рисованного мультсериала с единым «сквозным» сюжетом.

Прежде чем перейти к непосредственному обзору экранизаций сказок Льюиса Кэрролла, хотелось бы разобрать ещё одну важную тему. Конечно, режиссёры имеют полное право интерпретировать тот или иной образ по-своему. Но перед тем, как что-либо интерпретировать, не мешало бы понять… даже не авторский замысел, а то, каким выглядит персонаж в исходном тексте. В данном случае — персонаж Алисы.

Почти все знают о том, что в этом году знаменитая сказка британского писателя и математика Льюиса Кэролла «Приключения Алисы в Стране чудес» празднует свой 150-летний юбилей. Но далеко не все знают, что в этом году самой первой экранизации этой сказки в Америке исполнилось 105 лет.

Количество зрителей четвертого сезона «Игры Престолов» на канале HBO перевалило за 6,5 миллионов. Именно столько человек посмотрели премьерный показ третьего эпизода «Разрушительница оков». Пилотная серия экранизации «Песни льда и пламени» Джорджа Мартина собрала только 2 миллиона, то есть за три года аудитория выросла больше чем в три раза.

Публика всегда благосклонно воспринимает воплощение на киноэкранах любимых книг. Это дает возможность под новым углом взглянуть на историю, рассказанную на страницах бумажных изданий, и сравнить киношные образы с книжными. Сегодня киноиндустрия с радостью берется за экранизации бестселлеров: это и романы, и мемуары, и детские книги, и комиксы. Не станет исключением ближайшее время — 2021−2022 годы.

Марлен Дитрих очень понравился рассказ Паустовского «Телеграмма», и ей захотелось как-нибудь выразить признательность автору. Через много лет, будучи в Москве на встрече с писателем, она поднялась на сцену и преклонила колени перед автором рассказа.

Известно, что Стивен Кинг был разочарован экранизацией Кубрика. Признавая тот факт, что визуально картина выше всяческих похвал, автор сетовал на то, что знаменитый режиссер упустил саму суть книги.

Мало кого удивит тот факт, что ни одна из крупных голливудских студий не была заинтересована в финансировании трехчасовой биографии классического европейского композитора. Пессимистические прогнозы голливудских боссов оправдались: «Амадей» входит в число избранных лауреатов Оскара, не сумевших войти даже в первую пятерку по кассовым сборам.

Полная энтузиазма, жизни и любви, лента Пьера Паоло Пазолини «Декамерон» (Il Decameron) является прекрасным и воодушевляющим началом знаменитой «трилогии жизни» режиссера, куда также входят картины «Кентерберийские рассказы» (I racconti di Canterbury) по одноименному незавершенному произведению англичанина Джеффри Чосера и «Цветок тысяча и одной ночи» (Il fiore delle mille e una notte) по мотивам арабских сказок.

Я встречал немало взрослых «серьёзных» людей, которые относятся к фэнтези пренебрежительно. И во многом их можно понять. Одни обвиняют этот жанр в том, что за последние десятилетия он сильно потеснил научную фантастику. Это действительно интересная тенденция, которая свидетельствует о разочаровании людей в техническом прогрессе и желании «сбежать» в вымышленные миры со средневековым антуражем, мифическими существами и магией.

Когда писатель Брайан Гарфилд в 1972 году написал роман «Жажда смерти» о бухгалтере из Нью-Йорка, который мстит преступникам за свою семью, он и понятия не имел, что стал родоначальником долгоиграющей кинофраншизы, в рамках которой за два десятилетия в Голливуде было снято 5 полнометражных фильмов.

Когда я брался за цикл, посвящённый экранизациям сказок Льюиса Кэрролла, то понимал, что задача будет не из лёгких. И вот